第479章老司徒亲自出手
老司徒坐在办公桌后，时而皱眉，时而喃喃自语，从曹阳离开办公室后，他就这样了0
“颠覆传统纪录片？”
“要来一场从叙事哲学到技术美学的全面革命，打破纪录片创作的固有范式？”
“要故事化叙事，平民化视角，要是实现技术革新和文化深层次挖掘？”
“当传统纪录片仍在仰望星空，依旧是传统的宏大叙事时，他要让镜头扎根大地，让叙事升维，形成三维叙事矩阵？”
“要让一部纪录片折射出地理丶历史丶科技丶经济丶伦理的文明光谱，实现跨时空的华夏文明全息成像？”
老司徒很想用嘲讽的口吻大笑一声。
“哈哈，荒谬，简直是荒谬！你以为你是谁？”
如果是一个制作过不少纪录片的知名制作人或纪录片导演，说出了这些，老司徒也不会感到如此荒谬，只会鼓励对方，勇于探索纪录片新模式。
如果是一个从没制作过甚至是没涉及过纪录片的导演，哪怕是陈凯哥，若是这样说的话，老司徒绝对会狠狠的嘲讽一顿，让他脚踏实地的先从基础做起。
可偏偏这个没有任何纪录片经验的人是曹阳，这就让老司徒无比的纠结。
更让他牙疼的是，曹阳说想要拍摄的纪录片类型，是美食类！
还说要用食物串联碎片化故事，将食物制作与人物命运丶地域文化结合，形成“食物一人文一情感”的叙事链条—
老司徒都不知道该说什麽了。
感情上，老司徒是希望曹阳能成功的，能拍出一部超常规的经典纪录片。
可理智上，他又觉得这不可能！
要是曹阳跟着他学过纪录片的拍摄，并且还有过拍摄纪录片的实践经验，他可能也就不会这麽纠结了。
要是曹阳不“吹”这麽大，仅仅说要拍摄一部美食类传统纪录片，他也不会这麽纠结。
“唉！”
纠结了好久，最后老司徒一拍桌子站了起来，心中有了决定。
他要回去做一个详细的美食类纪录片核心策划，做好主题定位丶叙事基调丶拍摄大纲丶分镜头脚本以及应急预案。
老司徒决定一定要认认真真丶仔仔细细的做一份满意的策划，到时候就让曹阳按照自己的策划拍摄。
作为华夏纪录片的扛鼎人物，老司徒还是有信心打造出一部精良的美食类纪录片的。
曹阳回去后，一边写策划方案，一边考虑拍摄问题，特别是摄影设备的选择上。
他一开始考虑的是用电影胶片拍摄，胶片的优点是数字设备无法比拟的。
胶片能够捕捉到非常细腻的色彩丶质感和层次感，尤其是对食物这种需要表现光泽丶
纹理和色彩的对象，胶片确实有其独特的魅力。
比如独特的颗粒感丶色彩过渡等。
但仔细考虑后，他便放弃了这种想法。
高质量的胶片价格昂贵，拍摄一部纪录片需要海量的素材，纪录片拍摄周期长丶素材量巨大，这就会导致制片成本呈几何式上升。
另外，胶片拍摄是“所见非所得”，无法实时监看最终效果，只能看小监或波形图。
曝光丶焦点失误造成的废片成本远高于数字拍摄，在复杂的纪录片环境下，光线变化快丶环境不可控，风险极大。
一盘胶片拍摄时间短，拍摄过程中需要频繁更换胶片盒，这在拍摄食物的制作过程时，就会非常麻烦。
相比于数字设备，胶片对光线要求高，调整不变，设备笨重，即时反馈缺失。
并且，这两年数字摄影设备发展迅速，特别是2008年，是数字电影摄影技术发展史上一个关键的转折年份。
这一年见证了高端数字电影摄影机开始真正挑战胶片的主流地位，尤其是在大型电影制作中，许多主流厂商都推出了顶尖的数字摄影机。
好莱坞很多大片，也开始逐渐使用数字摄影设备代替胶片。
典型的如《班杰明·巴顿奇事》丶《通缉令》丶《变形金刚》丶《速度与激情4》等等。
就连曹阳和诺兰共同合作的《蝙蝠侠：黑暗骑士》，诺兰这个胶片的忠实拥趸，也在部分场景中，使用了Phanto:系列的高速摄影机。
像刚刚过去的奥斯卡上跟《小丑》一开始打的难解难分的《贫民窑的百万富翁》，也是使用了索尼CeAltaF35作为主力摄影机拍摄的。
曹阳知道，数字摄影机是未来的大趋势，胶片拍摄将会被逐渐淘汰。
所以，纪录片用数字摄影机拍摄，是最合适的选择。
曹阳在此之前的所有的电影，都是以胶片为主拍摄的，在他立项《小丑》后，像索尼丶汤姆逊，以及传统胶片机制造商阿莱等，都向他极力推荐过公司最新出品的数字摄影机。
像索尼的索尼CeAltaF35，汤姆逊VIPERFilStrea，以及阿莱最新的ARRIFLEX
D-21，只不过曹阳都拒绝了。
