这也是事实）。
对著这些，曹阳也听说了，他对此並不怎么在意，反而想著能不能让国內的媒体报导一下。
主要报导奥斯卡为了收视率所做的这些事，为的就是给奥斯卡祛魅。
可想想这才09年初，正是“公知”横行的年代，哪怕是媒体报导了，也多的是给奥斯卡“辩经”的。
这几年报导时，哈维韦恩斯坦倒是一个不错的切入口，先从“小小”的公关作为切入口，可以慢慢让国內的人知道，公关是拿奖的一个关键因素。
这种事是急不来的，只能慢慢做，慢慢影响。
在奥斯卡颁奖典礼前的这两天，曹阳也看了不少权威杂誌和媒体的分析，尤其是《好莱坞报导》、《综艺》和《娱乐周刊》。
在以往，它们三个的分析都是极具有参考性的，因为准確率每年都非常高。
今年三大媒体的预测，没有如往年那样在重要的奖项上做到了一致，今年三大媒体在重要的奖项上，特別是最佳影片和最佳导演上，罕见的產生了分歧。
《好莱坞报导》对这届奥斯卡最佳影片的预测，不是《小丑》，而是《贫民窟的百方富翁》。
《好莱坞报导》认为，其“励志逆袭”的故事、多线索敘事和全球共鸣的主题，对於贫富差距和命运的描述，完美契合奥斯卡价值观。
並且，《好莱坞报导》认为，最佳导演的人选，是《贫民窑的百万富翁》的导演丹尼-博伊尔。
给出的理由是，这部电影充满了活力的视觉风格，如孟买贫民窟的跑酷镜头，以及精准的多线敘事被认为是“革新了传统剧情片”。
《好莱坞报导》还给出了《小丑》以及曹阳无法拿到最佳影片和最佳导演的理由，理由很简单，《小丑》的票房太高了！
当初《指环王3》在奥斯卡上拿到了太多的大奖，被垢病一部商业电影拿到那么多大奖不合理，据说学院高层事后曾经放话，今后奥斯卡不再重点关注高票房电影。
还有一个理由，那就是《小丑》是漫画电影，漫画电影从来还没有拿过最佳影片和最佳导演的先例。
这也是《好莱坞报导》不看好曹阳以及《小丑》的理由。
《综艺》则相反，它反而看好《小丑》能拿到最佳影片，也预测曹阳会再次拿到最佳导演。
它给出的《小丑》能拿到最佳影片的理由是：
《小丑》的艺术性体现在其顛覆性的角色解构、极致的美学表达与社会隱喻的深度交织上，具有现实主义阶级批判性，是阶级裂变的显微镜。
最后还强调，当亚瑟在血泊中踏出“小丑之舞”时，他既是受害者也是暴君，揭穿了所有秩序面具下隱藏的疯狂底色一一这是当代艺术最危险的真相投射。
《综艺》给出的曹阳能拿到最佳导演的理由，是《小丑》的敘事结构新颖，色彩美学反常规的运用。
还说曹阳將漫画角色转化为解剖社会肿瘤的手术刀，使《小丑》超越超英类型，成为卡夫卡式存在主义寓言。
《娱乐周刊》的预测又与它们不同。
《娱乐周刊》认为，《小丑》是最应该拿到最佳影片的，因为《小丑》是寓言式的电影，是对当下社会最好的“反馈”。
若是《小丑》拿不到今年的最佳电影，除非全体评委全都生活在火星，不了解地球现状。
而最佳导演应该是丹尼-博伊尔。
他执导的《贫民窟的百万富翁》是反好莱坞敘事的，是混乱中的韵律美学，是充满野性的视觉诗意、跨文化碰撞的敘事节奏与底层生命力的狂欢式表达。
曹阳看完后，倒是觉得这些媒体说的都有道理，
《贫民窟的百万富翁》確实是《小丑》最大的竞爭对手，这部电影其实也切合当下经济危机的情况。
再加上这电影是励志片，孩子、贫民窟、贫富差距、逆袭以及生存！这些元素都是奥斯卡最喜欢的，这一切的背后，还能跟美国梦相联繫。
文化输出的目的之一，就有美国梦。
这就是政治正確。
而《贫民窟的百万富翁》则是地理反写，本质上是对美国梦敘事逻辑的彻底解构，是美国梦的黑色寓言。
曹阳很清楚，若不是金融危机以及全球经济大萧条赋予了《小丑》“神圣性”，换做其他年份，《小丑》在最佳影片和最佳导演上面，根本就没办法跟《贫民窟的百万富翁》这类电影爭夺大奖。
他现在也有点不敢確定，奥斯卡会怎么选择了。
同样作为六大，华纳跟福克斯在冲奖上，手段都差不多。
或许是到了赌运气的时候了。
2月21日，就在奥斯卡颁奖典礼的前一天，表演嘉宾进行了最后一次彩排。
安妮海瑟薇不仅凭藉《姐姐的婚礼》提名了奥斯卡最佳女主角，还將作为表演嘉宾，跟主持人休-杰克曼一起进行歌舞表演。
等彩排完，休-杰克曼笑吟吟对安妮海瑟薇说道：“安妮，等下一起去喝一杯”
安妮海瑟薇摇摇头，对休-杰克曼眨眨眼，笑著说
