女人呢？
看完这部《苹果》，曹阳一时有些恍惚，没错，就是恍惚。
李钰的这部电影，参加柏林电影节用的英文名是《Lost in Beijing》，这名字非常吸引眼球，也肯定能非常轻易的抓住电影节和西方评委的心。
妈的，你叫什么不好，叫这个名字。
曹阳对着这电影的名字沉思了好久，这也是他有些恍惚的一点。
现在是2007年2月7日，明年就是2008年，就是京城奥运会。
你他妈是多想不开，要叫这个名字！
这难道就是国内禁导女大神的个性？
行吧，先不吐槽名字，这部电影能够看得出来，这位女导演想表达的很多，往大了说，是想展示人性、阶级以及小人物的悲哀。
然而在这个宏观的主题下，作为女性导演，她真实想表达的，是三位不同女性在当时时代背景下的无奈与悲哀。
整个剧情的脉络看下来，所有女性角色都是被动的，都是因为男性的一系列举措导致她们人生轨迹产生改变，到最后却全是悲剧。
女主苹果，从本质上来讲就是受害者，从开始被侵犯，到后来被丈夫欺骗。她自始至终都是那个孤独的一人，没有人能理解她。
王梅也是一样，可以看得出来因为生理上的缺陷生不了孩子，在一定程度上才会导致她们夫妻关系上的割裂。
但是她是个聪明的女人，知道用妥协式的理解丈夫来达成夫妻关系上的和平共存，她是具有独立意识的女性。
小妹，也是本剧中最悲哀的一个角色，故事也是因她的开始，她被各种不可抗力所左右，浮浮沉沉，甚至到最后生命被他人夺走，也是最悲情的角色。
曹阳看得出来，导演更想表达的一个观点是，女性应该需要多一份勇气，站出来掌握自己的命运，不要被男人影响，不要被男人左右。
然而，正因为导演想要全都“要”，想要把这所有的一切在电影里展现出来，导致电影有点抓不住重点，产生了割裂感。
还不止如此。
李钰出身自“东方时空”及新纪录片运动的那批作者，是如今被归入“第六代”这个范畴的导演之一。
她这部作品的风格和主题，更接近于第六代早期的作品，明显地可以由镜头风格联想到娄耶的《苏州河》，而故事更接近于王朝的《安阳婴儿》。
而情节上的安排，与2005年获得戛纳金棕榈大奖的《孩子》，感觉也有些借鉴的痕迹。
至于视听风格，除了《苏州河》，更多地也是采取达内式的手持摄影方式，开头对背影的长跟拍还有些《大象》的味道。
在这些指向中，李钰导演的诉求其实已经很明显了，这是一部面向欧洲艺术电影节的，带有纪实风格和“道德焦虑”电影风格的第六代电影。
也就是说，这电影本意是冲着奖项去的。
还是那句话，她想表达的实在是太多了，反而顾此失彼。
另外，还有演员方面。
梁佳辉的演技还是非常牛的，把一个本来应该被人讨厌的角色，居然演出了一丝“魅力”。
这大概就是演员的共情能力，一个演员演技太好，对比之下，以至于不知不觉中就“抢戏”了。
要知道导演想要的，绝不是梁佳辉扮演的这个角色的“魅力”，哪怕是佟大伟那个角色，论人物性格和
