第19章静默
现在虽然不是24年。
但楚晨对自己的要求却比那个时候还高。
毕竟，他要是能在这个时候做出高标准的游戏，那自然就能卷死其他同行，其他人要么跟着他一起卷，要么gg
在这个过程中，能引领行业标准的，自然也是吃得最肥的。
总而言之。
对于楚晨来说，二次元游戏的故事非常重要。
而想要故事好看，自然得要一个好的背景舞台。
以《终末战线》为例，这个游戏的背景设定，是很普通的“末世”
之所以说普通，是因为，无论是现在还是未来，但凡是个二次元游戏，末世那可多了去了，
在舰娘游戏里，要毁灭世界的是深海，是塞壬，在《崩坏3》中，要毁灭世界的是“崩坏”，是“律者”，在《鸣潮》里是鸣式，是“残像潮”
在《明日方舟》里是源石与天灾，在《战双帕弥什》里是帕弥什病毒。
但无论是什么敌人，在剧情中，很多游戏的“boss”其实是缺乏压迫感的。
什么是压迫感
简单来说，三体小说中的三体人给读者带来的压迫感，就很明显高于一大堆游戏中设定的“反派”
当然
拿三体来做比较属实是有点太那啥了。
可道理是相通的。
很多二次元游戏都忽略的一点，那就是敌人和反派也是需要塑造的。
这一类游戏往往一上来就是“xxx年人类遭遇了xxx”然后然后，就没有然后了。
这些能够“摧毁世界”的敌人。
往往只是简单背景板，缺乏深度和压迫感，导致故事张力不足。
甚至会让玩家感觉不知道主角在“忙”什么，在和“什么”战斗。
没有起源，没有目的，没有组织结构，甚至连外形都模糊不清，这样的敌人怎么可能让玩家产生真正的危机感
没有危机感，那杀死这些敌人又怎么能带来爽感呢。
“让我们从头开始解释。”
会议室里，楚晨拿起了自己的笔，开始在白板上阐述自己的思路。
“在《终末战线》的世界观里，敌人其实很清晰，就是一个名叫“天理”的军用ai诞生了自己的意志，并且叛变了。”
“在游戏中的设定中，天理叛变之后，人类失去了大部分军用ai的控制权，剩下的军事设备也被迫全部拆除了ai设备。”
“然而，要和智械战斗，光靠人是不行的，很快人们就发现，大量的民用机器人，因为商业公司预留了后门，因此没被天理控制。”
“这些民用人形武装出来的少女，就被称之为战术人形。”
“这些设定很详细，大家为此做了很多的文件，写了很多的设定页。”
说到这里的时候，楚晨狠狠的敲了敲白板。
“但我希望大家能够认识到。”
“这种由我们生造出来的背景设定是很空洞的。”
“我们需要大量的细节去填充这个设定，而不是反过来，用设定来推动剧情，这一点希望大家能搞清楚”
这是一个很简单的道理，不过要明白这个简单的道理却不简单。
那种一上来，就大段大段写一大堆专有名词的文案，大体都有这样的毛病，他们的文案太过重视设定的合理性。
生怕玩家挑毛病，于是就会给设定打补丁，然后打完补丁还不算完，还要给补丁打补丁。
最后呈现出来的，就是一堆，单个文字拆开都能看懂，可合起来就完全不知道是什么玩意的东西。
但事实上，真正的好的故事并不是如此的，没有人会去纠结灭霸的手套到底能不能一个响指灭掉宇宙一半的人。
大家代入的，是如果有这样一个响指就能灭掉一半的人，这件事本身带来的压迫，和压力，和理念的冲突。
楚晨一边说，一边调出一张全新的幻灯片，上面没有任何怪物的形象，只有一系列被划上红叉的现代物品。
手机、雷达、发动机、无线电
“智械是一个物理化的敌人，但他们的存在很容易成为丧尸片里的丧尸。”
“所以我们需要给玩家一个更清晰的认知，要让玩家感受到智械的压力。”
“所以在剧情的前期，除了展示这些怪物本身，我们还要展示，他们的出现，让日常变得不日常。”
“这也是静默这个设定的由来”
“智械作为ai控制的机械生命体，他们本身对钢铁和电子设备非常敏感。”
“它们对电子设备，乃至是对电本身的嗅觉，以此引发的干扰，也可以加入到玩法中。”
楚晨一边说，一边又调出了一张游戏界面原型。
“玩家基地主界面的右上角，会有一个电磁噪音指数，这个数值越高，智械来袭概率越大。”
“玩家每在基地里建造一个电力设施，每研发一项科技，乃至是招募的人形的人数越多，这个数值就会上升。”
