nbsp; 但在国际双年展这样的大型舞台上，每个人都很优秀。
优秀是参展的底线。
他离画出来就让唐克斯直接跪到地上唱征服的水平，肯定还差了十万八千里。
哪怕以顾为经如今的年纪为标准来看。
这种用笔熟练度让人惊讶归让人惊讶，离惊世骇俗还差的远。
艺术行业人和人的区别比人和猴子的都还大。
技法、天赋、命运。
样样都天差地别。
有些人画到了九十岁，还是一文不名，有些人二十岁，就是世界最顶尖的大画家了。
像是提香，像是卡拉瓦乔，还有拉斐尔。
拉斐尔在意大利给客户画画，作品签名后面被允许加上“aetr(意语大师）”这个属于当时画家的顶级尊称的时候，他只有十七岁。
而等他在技法风格上全面的超越老师佩鲁吉诺，被教皇拉去画穹顶画的时候，也才只有二十岁。
那时他就已经几乎和年长他四十岁的达芬奇完全齐名了。
艺术行业整体上看，确实穷，也确实是个越往后，笔法风格才能越成熟的后期职业。
但架不住方差大啊。
一方面顾童祥这种吭吭哧哧画了一辈子，也没画出个所以然的老同志占据了行业内的大多数，讲道理，老顾同学虽然又老又菜，又喜欢装逼，但他起码还有一家属于自己的小画铺呢。
别说在仰光了，在整个世界范围内。
以前的顾童祥肯定算不上混的好的，但也算不上混的多惨的，甚至能勉强算个中等偏上。
人们口中的“落魄艺术家”不是指顾童祥这种的，他还能混个温饱。
三天饿九顿，或者在纽约的公园里睡长椅，躺大街，住个脏到看不出本来颜色的外挂式房车的那种，才叫落魄。
另一方面。
三十岁前就挣到1000万美元的，例子也多多了。
赫斯特这类40岁就成为古往今来艺术家身价排行榜第一的幸运儿就不说了。
唐宁二十多岁，也早就靠着画笔挣到了人生中的第一个一百万和国际双年展的金奖。
影响一个艺术家的财富积累多与寡的东西里，也许有很强的运气与投机的成分在其中。
但技法是不会骗人的。
唐宁参加魔都双年展的时候，年纪并不比今天的顾为经大几岁，下笔却已经虚实有度，神完意足，举手投足之间，皆是名家气象。
那才是真正的天才。
要唐克斯说——
构成这幅作品的诸多元素里。
技法属于不错，绘画方式称得上有亮点，但也还是他这般的资深专家简单瞅上两眼，就能把画法看透个七七八八的那种。
如果这种画法是他自创的，完全是顾为经靠自己的能力在艺术的荆棘道路上所迈步踏出的一条前人未曾走过的新鲜道路。
啥也不说。
这家伙就是光，是电，是神话。
唐克斯会立刻冲过去，跪着把金奖颁给顾为经，然后把自己屁股下的位置让出来，让他去当评委会的主席。
但如果仅仅只是在前人的所打的地基上，做一些纹理的装饰性创新。
那么——
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