鸭绒一样。
色彩一点都不会和手指发生渗露和粘连，能创造出非常干净的纹理。
而指尖上细小的防滑颗粒，又不会让涂抹的效果过于扁平无趣。
等到了三十岁近几年开了自己的画廊以后，她的观念又变得有所不同。
安雅反而开始抛弃了对手套种类的偏执。
她觉得没有最好的手套，只有最适合的纹理。
甚至。
如果你画过了几百上千幅大大小小的手指画，用触摸过几万、十几万次颜料以后。
那么连手套的厚度也并不重要。
每一种色彩的流淌，每一种纹理的轨迹都存在于你的心里。
所谓的触觉。
完全可以用整个身体来感受，用呼吸来体悟，而非只局限于手指那指甲盖一方大小的皮肤下的触觉神经的直接反馈。
对她来说，真正重要的，只剩下了绘画本身。
这个说法旁人看来玄之又玄。
但拥有传奇级画刀画技法的顾为经，其实非常明白女艺术家，说的是什么意思。
如今。
安雅说，她工具箱里最常会用到的手套，又变回了烧烤手套。
倒不是吃烧烤的那种塑料手套，而是烤炉里端烤盘时，所时常会用到的厚厚的橡胶隔热手套。
它看上去粗笨，却在表面拥有很多的纹理，几乎能够涵盖女画家日常会想在画布上表现出来的所有笔触效果。
无论是矿物类的干性颜料，还是苯乙烯系、甲基丙烯酸系的湿润颜料，都能应付的很好。
更关键的是。
枣核空间画廊日常有和政府部门、一些非盈利性机构所合作的美术公益项目。
安雅常常会到社区去开一些创作班，教导白日里没有事的居民画画。培养艺术爱好。
参加创作班的学生都不是专业的画家，多是以家庭主妇为主。
用烤箱手套来创作，会让她们更有亲切感，了解艺术家并不是一群脱离市民生活，不识人间烟火气的人。
顾为经听安雅说起自己的创作生涯的时候，大受震撼，颇有一种杨过同学在剑冢里，见到前辈大高手独孤求败，从无坚不摧的名剑，换成紫薇软剑，再换成大巧不工的玄铁重剑，再到最后换成普普通通的木剑的明悟与心驰神往。
当然。
女艺术家反反复复叮嘱顾为经要戴手套，还有一个非常现实且直接的原因。
与艺术无关，与性命相关。
颜料——这玩意它是有毒性的，而且毒性还不低。
固然如今有些画具厂开始营销“环保颜料”或者“天然颜料”这种概念，但其实色彩这种东西，含有重金属或者毒性化学质剂，几乎是难以避免的事情。
尤其是某些特殊的色系。
无非是有害物质多少的问题。
戴手套是可以通过反复练习，来让人体适应的。
皮肤癌这种事情，再怎么练习。
你想让自己适应，都很有难度。
抛开剂量谈毒性就是耍流氓，人家普通画家偶尔用手指调个调子完全无所谓，但你想想成为手指画领域的大师，或者，想把手指涂抹法打磨到极高的境界。
白天画，晚上画，天天画，月月画。
