nbsp; 顾为经在听。
伊莲娜小姐和顾为经讨论了线条在艺术作品里的作用以及功能。
顾为经和安娜讲述着中国画里关于墨色的探索，安娜则有一种非常惊人的联想能力，告诉顾为经蒙德里安和毕加索在画笔之下关于线条结构的构建。
他们谈论着线条如何在二维的平面里，切割出多维的视觉空间。
伊莲娜小姐还提起，如果线条本身过于的抽象，完全服从于某种关于形式的实验，会不会让作品本身变得晦涩难解。
安娜提及了蒙德里安的著名的公案。
他的那幅有纵横线条构成的“格子画”《纽约城》，摆在知名美术馆里悬挂了75年，研究来，研究去。
才终于被一位策展人指出——
抱歉，你们博物馆把这幅画上下挂反了。
这件事本身就充满了幽默的色彩。
顾为经说她不知道。
伊莲娜小姐笑着说无所谓。
他们又把话题切换回了顾为经本身的艺术展上，安娜此刻正在给顾为经讲述着有关塞尚的故事。
之前她身上的某种纠结的挣扎的恐惧，通通的都消失不见了。
没准。
看到那幅画的时候，安娜便做出了某种选择。
没准。
看到那幅画的时候，安娜忽然明白了这个道理——
“一朵花的美丽，在于它的凋谢。”
这是海德格尔的话语，过往伊莲娜小姐拿它喷人，喷的很开心。
现在。
顾为经用一幅画，把这个道理，将给了安娜。
一朵花会凋谢。
它曾经会凋谢，它未来也会凋谢。
春光会浓缩在一滴露水里逝去，这件事，这幅画，从来都不是关于对未来的恐惧的作品，而是证明此刻之所以值得加倍珍惜的作品。
