强烈的情绪起伏，《亚洲艺术》上的论文带给了安娜惊喜，树懒先生的艺术沙龙里酒井胜子的话让她感动。昨夜咖啡馆里谈话，对面的那个人气的安娜牙痒痒，就差放奥古斯特去咬人。
但这同样也意味着前所未有的强烈期待。
哦。
顺带一提，那幅让伊莲娜小姐丢下策展人唐克斯，在展览的侧厅中伫立良久的《阳光下的好运孤儿院》，没有猜错的话，艺术家的取景地应该也是这里。
前后一百五十年。
前后两代伊莲娜小姐。
前后两代打动安娜的作品。
大海彼岸那间老旧残破的教堂，便是一切奇迹汇聚的交点，散射出所有美的发源之地。
她也因此拥有了关于美的神圣的信念，对于艺术的神圣的乐观，安娜相信自己一定会在这里，看到某种不可思议的神圣华美场景。
对于仰光之行的最后终点，这间名叫好运孤儿院的地方，女人清楚明白它是一间又老又破又旧的小教堂，过去一周中，安娜已经看过了有关这间教堂的实景照片。
平平无奇。
无所谓。
照片只是照片，片刻的光影，怎能定格卡拉奶奶眼中熊熊燃烧的艺术之魂呢！
当女人走进老教堂，轮椅沙沙压过土地上衍生的荒草，将一束被拨开的玫瑰花叶和准备好的祷词放在卡拉曾经面对过的地方。这间老旧的建筑，才会缓慢而羞涩的向她展示那种跃动的美丽吧？
正如奥地利国宝艺术家施特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》的交响乐曲中，连续几个动荡反复的小节后，在管乐齐鸣之中，音乐被推向终极的高潮。
安娜向往极了。
安娜也期待极了。
然后，女人失望了，这里那么小，那么脏，那么旧，那么破，跟孤儿院介绍图片上的照片一模一样。
与卡拉作品中的那间《雷雨天的老教堂》相比，这里毫无美感可言。
与谁谁谁昨天温情的描述相比，这里毫无美感可言。
与安娜小姐内心中的期待相比，这里也毫无美感可言。
如火焰一样动荡不安的笔触变成了灰扑扑的外墙，没有溢散着彩虹色光泽的蜡烛，仅有的唯一一扇留存到现在老式彩绘玻璃上还破了个大洞，墙面随处可见孩子们的泥手印，还有些粗糙的涂鸦甚至是下流的符号……
这间老教堂最近看上去刚刚经历了工程改造的样子，气味不算难闻，环境也不算特别的压抑，但那些外置布设的裸露管线像是个没有任何美感的大铁笼子一样，把整间老旧的英式建筑包裹在内。
安娜有点生气。
她知道生气是不对的，可她还是没来由的很是生气。卡拉奶奶一辈子都想要逃出笼子去，可连她画中的美丽的场景，如今都被包了个铁笼子！
伊莲娜小姐随意就能在世界上找到１００００间比这更漂亮，更有造型感的建筑。她出门溜溜狗子的功夫，也能找到１０００处比这里更富有美的精神，更加诗情画意的所在。
所以——
答案只有一个。
这间所谓的好运孤儿院，现实里，它真的就是一个毫无美感的地方。
安娜不知是建筑含蓄的不肯向她开放它所蕴含着的美丽，又或者是，它所曾经蕴含着的“美”的元素，早已在岁月的变迁中被消磨的干净。
