》的那位CDX画廊所签约的大马画家的职业地位，并非不可能。
比上不足，比下绝对有余。
放眼底层画家出头普遍很难的艺术行业，能被洲际画廊签约代理的画家，绝对算的上是画家里成功人士。而在大多数底层画家普遍收入普遍很低的艺术行业，能得到马仕画廊的合同，至少在合约的存续期内，当个衣冠楚楚的上流人士，也不算难。
他爷爷也算是体面的行内人。
侦探猫这样的小画家，没有她照顾，被人欺负是常有的事情。
顾为经？
只有他让别人受到不公正对待的份儿，哪里会被别人不公正的对待呢？
他爷爷是行内人，是顶级画廊的签约画家，曹轩老先生和他的徒弟们亲自坐着飞机远渡重洋来看他的画展。
结果。
酒井一成稍微没关照到，策展人就把他的展台“放逐”到犄角旮旯去了。
这样的作品还能是什么情况？
活脱脱就是那种没有达到参展要求，组委会方面又实在推脱不开背后的人脉往来，只好给个边远展位的典型嘛。
伊莲娜小姐没有去看他的画，便是因为这个缘故。
她认真的研究了展品列表上的顾为经名字边的作品简介，就把那幅《阳光下的好运孤儿院》从今天要写评论的作品列表上给划掉了。
简介上形容，它的绘画主题与“孤儿”有关——不似崔小明那种对于艺术现状有一定内涵的讽刺主题。外表看上去，安娜认为顾为经这幅画的绘画内涵更加贴近于那幅《武吉知马》，也是打标语、喊口号式浮于表面的主题内涵。
以人间喧嚣为名的双年展，宣传保护环境没有错。
宣传关爱孤儿们的成长与健康肯定也没有错。
但就是因为几乎在任何艺术节，任何画展，喊喊这种口号都一点毛病都挑不出来，乃至于连一点人都不得罪。
未免显得过于聪明了。
伊莲娜小姐喜欢聪明人。
她不喜欢这种意义上的聪明。
画家来参展就是想获奖的，她能理解，可若是动笔挥画的唯一动力，就仅仅只是获得奖项，讨好评委，抬高身价，实在也太无趣了。
不过。
让安娜有意避开顾为经的展台，在酒井胜子面前总忍不住批评对方的原因，倒还真不是因为伊莲娜小姐对顾为经的失望。
恰恰完全相反。
那是因为安娜在内心深处，还是对顾为经抱有期望的。
那种期望并不小。
“爱之深、责之切。”——真正让伊莲娜小姐不感兴趣的人，她连搭理一句，都懒得去搭理。
人家事务很繁忙的好吧。
做为《油画》杂志社的项目领导者，伊莲娜小姐就算天天都在“战斗”，都在喷人，然而她喷的全都是布朗爵士、曹轩、酒井一成这个级别的人物。
最次，能够被她拎出来抽脸的也是范多恩。
范多恩各种绘画技巧一点都不差，安娜都说那是一个很有天赋的人，所以才对他“为了与众不同而故弄玄虚”的绘画风格感到失望。
范多恩本有机会能成为历史级的画家的，他本有
