品也不过就是几十万欧元的价格。
画廊就赚个辛苦钱。
考虑到人员、场地，运营成本，乃至可能是小亏的。
但酒井一成那些真正的精品作品，有特殊的文化意义，有画展背书，或者在艺博会这些场合的主推作品，可以轻轻松松翻个好几番出去。
多的不说。
卖个两百到三百万美元，肯定是不算太难的。
是个洲际大画廊的运营团队，都能推到这个价格。
运作得当，宣发够给力的话，合作期间出个一两张能摸到七八百，乃至八位数的边儿的作品，也是蛮有可能的。
这种作品只要出个一张，考虑到对画家市场热度、整体成交价格的带动效应。
画廊全部投入就直接回本了。
但凡能卖出两张出去，那就大赚特赚。
马仕画廊甚至都可以有底气去和高古轩谈谈美国市场的合作了。
要是幻想一下卖出五张到十张……那高古轩？
不好意思。
拉里·高古轩tmd是哪位？姆们不认识！
在赫斯特身价已经衰落，10年代以后，在再也没有在世画家能触碰“亿”美元这个量级的今天。
能在手下打造出这样一个王牌画家IP，大老板马仕三世就可以谁的面子都不卖，抠着鼻孔睥睨同行，挪挪屁股，自己尝试去坐一坐世界第一画廊主的头把交椅。
水彩市场远远没有油画市场那么疯狂。
但画家创作一幅水彩作品，所消耗的时间精力成本，事实上也只有创作油画的几分之一。
产量同样大的多。
能卖到56万欧元的单价记录。
算是艺术圈所有严肃画家里的一线价格，严肃水彩这项画家的细分门类里的超顶级价格。
因为和腓特烈大帝关系紧密，算的上是小半个霍亨索伦家族的宫庭画家。
门采尔的水彩作品如今超过九成，都被各种德意志国立官方沙龙或者美术馆给馆藏了，少数流出到市场上的，偶尔在嘉士德、苏富比的专题拍卖会上见到。
其实差不多，也就是这个价位了。
而且文化价值并不能完全能用市场价格来定义。
水彩和素描都是德国人的美术骄傲，看看瓦特尔老师提到他的名字时，扬眉吐气的反应就知道了。
身为一位能在欧洲屡获大奖的水彩大师。
身价方面或许差上一点，但柯岑斯在德国本土的社会地位，绝对不会弱于酒井一成在日本本土的文化地位一星半点。
说一句他是当代门采尔的评价，并不算多么夸大其词的吹捧。
意识到这张不到一百个单词，右下角签着花体字母S·K的德语推荐信的分量以后。
顾为经重新低头审视着这张传真纸条，感觉就又觉得不同了。
“这算是称赞么？这位柯岑斯先生，比我想象到要……呃，要更加风趣一些。”
顾为经捏着手里的这张行文风格看上去很不“推荐信”的推荐信。
他知道人家在打
