借鉴一点画面元素无所谓。
真要画展上出现了画面内容复制粘贴般的两张画。
那就是你死我活的下场。
伱证明不了自己是原创的那个，就会留下巨大的不光彩污点。
参展时提交的创作日程和作品说明材料就是干这事用的。
而画面内容是否具有原创性的基础门槛之上——绘画风格是否具有原创性，这个要求就实在太高了。
画展方面不可能要求每一个参展画家，都是开创美术先河的超级大宗师，都是毕加索、莫奈、修拉。
纵然是最顶级的威尼斯双年展。
组委会会希望参展作品在风格上有让人瞩目的闪光点，却也不可能会奢望艺术家全都自己开创一种艺术风格出来。
那就没几个人能参展了。
顾为经这个年纪，参加画展，根本都不会考虑技法原创性相关的内容。
哪怕是严苛曹轩。
看到这幅《阳光下的好运孤儿院》的时候，老太爷笑骂的一句“偷奸耍滑，没有心意”批评，也只是一句不当真的玩笑话。
曹老嘴边说说就算了事，内心里还是更多的赞扬顾为经“研究郎世宁，研究出了门道来了，不容易”。
可就是这个不能当真的玩笑，没有人会苛责的小小“缺陷”，正常参加一千次画展，也不会有评委真觉得有什么问题的所在。
偏偏一旦撞上崔小明。
就会变成阿咯硫斯之踵的致命缺陷，甚至完全无法补救。
当然，崔小明如今也离真正意义上的开宗立派差了十万八千里，可是至少已经尝试着迈出了自己的脚步。
有没有这一两下向前迈步的苗头，他就是本质的区别。
别说自家儿子的画技功底更扎实。
退一万步。
就算技法方面崔小明占劣势，那又怎么样。
崔小明的融合风格再不成熟，那也是崔小明自己的东西。
顾为经的画面风格再规整，再精细，那也是人家朗世宁的东西。
郎世宁第二碰上崔小明第一。
一个技法上有个人的想法。
一个没有。
除非画面的表现力能拉开非常大肉眼可见的段位差距，不然的话，组委会基于对创新血液的发扬，评价两幅画高低的时候。
理所应当天经地义的就该投下偏向崔小明的一票。
高仿品遇上原创品，就得老老实实的让位。
否则。
雷奥妮一定会掀翻桌子，大骂特骂，在媒体面前撒泼打滚的指控，这其中有黑幕存在。
既使以女人的淡漠性格，想到这里，她都有点想笑了。
这条泄画消息真的帮了大忙了。
明明对方的作品内容是原创的，而自家儿子却可以以此为参考，做出针对性的回应，取其精华，去其糟粕。
偏偏根本不可能被抓到抄袭的尾巴。
