bsp; 他的未来的潜在受众群体眼中，插画家的身份真不一定就是加分项。
而且更重要的是——画廊得知了消息之后，以后的代理合约中大概率是要求从自己的插画生意中分钱的。
能提供的帮助却不大。
别的不说，
马仕画廊固然在收藏家群体中极有声望，但服务群体不一样，真不一定能从出版社手里，搞到《小王子》这样的优质合同。
“画廊方承诺对艺术家进行包装和推广……并且具有排他性权利，代理地域区域包括全球范围内所有国家及所有地区……”
顾为经阅读着合约。
看到这种条款完全是预料之中，马仕画廊在这个行业干了快一百年了，不可能有什么明显的漏洞留下来。
“什么叫排他性权利？”顾为经问道。
“排他性，唯一性，随便你怎么说，签约之后，你不能为其他画廊工作，不能和其他画廊进行联合代理，不能投稿寄售。注意，是任何其他画廊，丑话说前面，你给自己家的书画铺供稿也是不被允许的。原则上你也不能参加其他任何画廊所举办的美术展、学术会以及艺术竞赛。”
汉克斯耸耸肩，“不过如果有必要的话，可以事先取得马仕画廊的书面同意与授权。有门路正常去别家蹭蹭曝光，我们并不太介意。”
“只有画廊么？”
“只有画廊？除此之外，还有什么呢……”汉克斯突然有些警惕的想了想，“私自上拍卖公司也不被允许的喔！具体细则合同背后有附录。”
“你想当赫斯特，还有点远呐。”他撇撇嘴半是开玩笑，半是警告。“你自己想偷偷开拍卖专场，也没正经大拍行会承接的。”
关于拍卖的限制，是马仕画廊在08年之后，紧急补上的条约。
行业内原本画家合同里“独家代理人”的说法，在过去的半个世纪中，往往都会且仅会限制画家不得和竞争画廊以及其他经销商合作一项。
除画廊外，无任何限制。
这是社会观念里，通常意义上认为的画家把艺术品变现的唯一渠道。
掐住这个源头就可以了。
惯例中，画家是不能直接上拍卖公司，拍卖公司也不得绕过画廊和一级经销商与艺术家本人合作。
这是行业内通行的潜规则，没有人会这么做，坏规矩，也不符合行业的良性发展。
即使马仕、PACE、高古轩这样的顶尖画廊。
合同内容也全都大差不差。
直到2008年，赫斯特绕过了当时他的代理画廊高古轩，直接说服了苏富比的高层，史无前例的搞了一场“没有中间商赚差价”的拍卖会，大概卖了2亿多英镑的作品。
这一违背市场规矩的行为，几乎震惊了整个美术届。
业内对于赫斯特这事的评价毁誉参半，这场交易各种半真半假的幕后新闻的坊间留言也传了十来年了，众说纷云。
有个很有市场的论点，认为这场拍卖会便是赫斯特与合作多年的高古轩宣布分手的重要导火索之一。
事件发生之后，马仕画廊就立刻在他的模板合同中，补充了相关的“反赫斯特”条款。
为什么画廊不合同里轻飘飘的一句话，就把所有的艺术家未来的商业代言，IP周边，乃至未来的潮流设计的商业所有权与所有可能的周边权益都要走？
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