顾为经拿着画笔，对着画布比划了好几次。
每当他的画笔刚刚要接触纸面的时候，就又收了回来。
颜料还是不对劲。
这是他第一次临摹作品，有失误之处难以避免，可他还是不想就这么用不准确的颜料调色。
思索再三，
顾为经想到了一个不算聪明的法子。
他重新取出一块干净的纯平调色板，挑出十几种颜料。
在调色板上，挤出的颜料排成了两个三原色三角。
小学的美术课上我们学到过，红、黄、蓝三种色彩组成了三原色。
将三原色以不同的比例相互混合，就可以排出成千上万种不同的色阶，色彩变化的奥秘，就在其中。
在专业的油画创作中，三原色又被细分成许多个不同的色相。
顾为经将调色板左侧以群青色为顶点，镉黄镉红为底，组成了一个暖色调的三原色。
中间则是由三种色相四种不同的混和色排列成的小三角。
又在右侧以颜色更冷的深红和柠檬黄为顶，酞菁蓝为底，组成冷色相三原色三角，和相应的混色三角。
这两个三角形一正一倒，在调色板上拼成了一个菱形的形状。
理论上，有这个调色板为基础，顾为经就能在几秒钟的时间内快速用画笔混合出任何一个他想要的颜色。
做完这些基础准备，
顾为经最后有找了一点卫生纸，率先把自己的鼻子堵上。
随后，他搬着画架挪到离《雷雨天的老教堂》之前仅一步的近距离，发动了书画鉴定术。
脑海中再次有一只无形的笔出现，开始迅速的勾勒图形。
雷雨、教堂、烛火。
不同的是，顾为经始用技能前，他已经做好了足够的心理准备。
他的视线不再被脑海中光幕上整幅画的意境所吸引，他忽略了画面上所有表达细节的小笔触，甚至不再关心教堂本身，凝心静气全神贯注的揣摩油画上占据最大面积的雷雨天的天气底色的铺陈。
“不是纯黑色，有一点紫色的感觉，加了白色提升亮度……不对，这种调色的感觉，其实更像是玫瑰红混合一点点普鲁士蓝。嗯……看上去还要加一点点灰度，是黑色么，如果用柠檬黄是不是更好……可能还是有点冒险。”
顿时，
顾为经脑海中出现了大量流淌的信息。
这幅色彩精美，笔法纷杂的《雷雨天的老教堂》就像是一副用一层层颜料编织出的毛线球。
团成一团的情况下找不出头绪，可书画鉴定术能将它拆解开，化作一条条的独立的笔触。
以顾为经目前半专业的油画水准来说，就好理解很多了。
在处理还原这些色彩时，他还有一个很大的优势。
顾为经真的去过好运孤儿院。
那座老教堂和四周的景物就像是被现代化遗忘的角落，依旧保持着和百许年前大致无差的景色。
女画家卡洛尔曾经看到过的场景，顾为经也曾经亲眼目睹。
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