这种将自然景观人格化的手法，打破人类中心主义的视角，赋予土地、树木、河流以叙事话语权。
雅克·贝汉的《迁徙的鸟》更是彻底消解人类旁白，让鸟群的飞行轨迹本身成为史诗，其航拍技术创造的“鸟瞰美学”
暗示越人类局限的生态整体观。
吕克·贝松的《地下铁》将巴黎地铁系统塑造成钢筋森林，与地面上的蒙马特高地形成窒息与自由的对比。
而让-雅克·阿诺的《熊的故事》则通过一只棕熊的视角，揭露人类开对山野的侵蚀。
法国纪录片《地球四季》用延时摄影展现同一片森林在工业革命前后的剧变，树木年轮成为刻录生态伤痕的年表，这种时空压缩的叙事策略，将环保议题从道德说教升华为对文明进程的质询。
《好莱坞报道》作为好莱坞最权威性刊物，却并不很看好卡梅隆倡导的“绿色制片”
理念，“环保理念，在任何时候不应该只是一种宣传理念，而应该是一种生活习惯。”
