》指出，影片跳出了传统爱情片的浪漫滤镜，直击婚姻中权力博弈、自我价值迷失、育儿责任分摊等现实痛点。
央视文艺频道更以“婚姻的真相不是童话，而是两个人在废墟中种花”
肯定了《婚姻故事》的社会价值。
许多观众在片中看到自身婚姻的影子。
“看完现丈夫挤占床铺的习惯竟和杨简在电影里一模一样，以前只觉得烦，现在看出是依恋。”
有影迷观影后如是评论。
女性观众尤其对柳亦妃“为家庭放弃事业”
的挣扎感同身受，相关话题婚姻吃掉我的名字阅读量破10亿。
丈夫是否“冷暴力”
、妻子是否“道德绑架”
等情节引了大量的讨论。
年轻群体认为杨简饰演的丈夫是“自私巨婴”
，中年观众则感叹“婚姻本就是在失望中找希望”
。
天眼影业的宣部门也是有意的引导，目的不让观众们过度代入的解读甚至歪曲影片本意，否则要是往性别对立上去讨论，那凭借这电影是杨简和柳亦妃主演这标签，那样引的舆论风暴可能就有点吓人了。
有自媒体借影片起婚姻祛魅计划，鼓励夫妻坦诚沟通需求。
还有心理咨询师指出，片中“情绪日记”
桥段（夫妻互换书写对方缺点）已被众多情侣效仿，成为新型沟通工具。
有权威媒体认为：“《婚姻故事》之所以在华夏与北美都引了大量的讨论，在于它撕开了婚姻的‘体面包装’，让观众在泪与笑中照见自己的影子。
婚姻的真谛不是完美无瑕，而是两个不完美的人，在满地碎片中依然选择蹲下身，一起把日子拼凑成新的形状。
当片尾妻子为丈夫系鞋带的镜头定格，无数观众在黑暗中握紧身边人的手——这或许就是电影留给现实最温柔的启示。”
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《婚姻故事》上映后的第二天正好是端午节假期的开始，连续三天，《婚姻故事》的日均票房都过了13亿rb。
内地上映四天，票房过54亿rb。
在北美也正好是周末，周五日拿到过1000万美元的票房以后，周六周日两天分别拿到1300万与1180万美元。
这又是一部电影与商业的双成功。
杨简和《火星救援》剧组在金昌过了一个热闹的端午节。
在端午节的当天，甘省正府和金昌正府也派出了相应的大领导前来《火星》剧组慰问。
《火星救援》大部分外景取景地都在金昌，但是这对于整个甘省的宣传作用那绝对是巨大的。
而且金昌这个火星基地，后续还能当成旅游景点进行运营，如果经营得当，那将会对整个甘省起到一个示范作用。
甘省类似金昌这样的地貌实在是很多。
其实不止甘省，隔壁的青省和xj也有很多类似的地貌，也能借鉴一下这边的模式。
甘省金昌，“火星”
片场。
烈日当空，风沙依旧。
在一片被特意圈出来的、地貌最为奇特荒凉的戈壁滩上，赫然矗立着几个银白色的、充满未来科技感的巨大穹顶结构——这就是影片中的“火星栖息舱”
！
旁边，还有模拟的火星登陆舱、太阳能电池板阵列、漫游车车库等设施。
远处，巨大的绿幕在风沙中猎猎作响，为后期合成更广阔的火星景象做准备。
整个区域，俨然一个建立在戈壁滩上的小型外星基地！
杨简的惯例，简单举行了一个开机仪式，《火星救援》正式开拍。
杨简刚拍完一场马克在沙尘暴中艰难维护太阳能板的戏，整个人灰头土脸，防沙面罩上全是沙尘，连睫毛都沾着黄沙。
他摘下头盔，灌了半瓶水，喉咙里还带着戈壁的粗粝感。
实际上，杨简没有刻意的去追求未来和科技感。
前世美版《火星救援》的成功让杨简相信，市场不会排斥追求极致风格的电影。
所以，《火星救援》中的前沿科技，杨简都是让其以“素颜”
出镜。
飞船舱、宇航服、火星车及科考基地，大多都是基于现有技术设计思路，并未刻意去营造未来感。
小说和电影里所展现的先进技术，
