他们去哈尔滨，正好也好久没见到姥姥了，带他们去陪姥姥一段时间。”
“嘿嘿，你怎么知道我是这么想的？”
“我就是知道。
明天我和爸妈说一下，今年过年咱们就留在那边陪姥姥过年。”
《白日焰火》拍摄周期安排到了年前，所以到时候还不如就留在哈尔滨过年。
翌日一早，杨简起来给家人做了顿早餐，吃完早餐后和柳亦妃领着平平安安去了公司。
没办法，两个小朋友好像是怕爸爸妈妈突然又去工作了，比以往醒得要早，醒来了以后，小哥俩就粘在爸爸妈妈身边哪也不去，杨简只好带着他们去公司了。
到了公司，柳亦妃领着两个平平安安去休闲区玩玩具去了，杨简的几家公司都允许员工把小孩带到公司来，尤其是周末的时候，所以专门设置了儿童玩乐的场所。
而杨简则是去了公司的剪辑室。
《小偷家族》已经开始后期剪辑制作，张一谋最近经常待在这边。
“啊，小简你回来了？”
张一谋看到杨简，有些意外。
“嗯。
昨天刚回来。
张导，进度如何了？”
“刚刚完成了粗剪，接下来就是精剪，你要不要看看？”
“那行，我看看。”
两个多小时以后，粗剪出来的片子看完。
张一谋笑问道：“提提意见？你这个监制可要干活的。”
“哈哈，我还说有您在我偷偷懒。”
杨简也是哈哈笑道：“那我就提点建议，我认为片中的一些关键场景可以通过剪辑去省略直观的画面，转而用声音或细节暗示情绪。
比如全家人在屋檐下‘观看’烟花的情节，不需要完整的烟花场景，可以剪掉，仅保留烟花声和人物仰头的动作。
这种处理既符合东方美学‘含蓄’的核心，又通过留白激观众的想象，传递‘此时无声胜有声’的意境。
就像张导在呈现奶奶的死亡瞬间那样的处理，是通过清晨吉祥（前世小日子那一版里面的祥太）丢乳牙的细节与奶奶安详躺卧的画面并行剪辑，隐晦地暗示生命的轮回”
另外，这部电影淡化了戏剧冲突，强调“微小情节的细密铺陈”
，需要以零散的日常片段拼凑出非血缘家庭的温情与伤痕，比如“听得见却看不见的烟花”
、“凉面的呲溜声”
等看似独立的画面。
剪辑上需将这些碎片化的生活细节串联成连贯的情感流动，既避免过度煽情，又需在观众心中积累共鸣，所以就需要精准的节奏控制，让平淡的对话和动作承载深层情感。
这和柳亦妃在《星际穿越》李那段独白的表达有些类似。
在提出了一些建议后，杨简最后总结道：“《小偷家族》的难度在于如何通过看似平实的镜头语言，承载深刻的社会批判与人性探讨。
我们整个团队需要在‘克制’与‘表达’、‘碎片’与‘整体’、‘道德’与‘情感’之间找到平衡，最终让观众在细微处感受到‘没有英雄的、肮脏世界中的美好瞬间’。”
杨简说完，整个放映室内响起了热烈的掌声，不是因为杨简是老板，而是由衷的为他的言鼓掌。
“小简，你的建议和总结非常到位，说到点子上了，我这两天也在纠结该怎么去处理一些细节，今天听了你的建议，我又有了更多的想法，我们可以沟通交流一下。”
又被张一谋拉着聊了快一个小时，直到平平安安找来，两人才结束了这次交流。
中午杨简和柳亦妃也没回去，在公司吃了顿午饭，就在他办公室休息。
他的办公室很大，有半层都是他的办公室，里面有专门的休息区，设施一应俱全，平时就是住在这里都没问题。
下午，杨简继续处理工作上的事情。
先是了解了《泰囧》的行与宣传事宜，又问了一下《烈日灼心》与《我的阿勒泰》筹备情况。
然后杨简拿出一个剧本，丢给饺子：“给你项目练练手，接下来你的重心放在这个项目上。”
饺子从好莱坞回来以后，一直是在《熊出没》团队和《大圣归来》两个项目上帮忙。
前者是饺子去好莱坞之前负责的项目，后来他去好莱坞之后就交给其他人去负责；后者是年初的时候天眼影业接手的项目。
年初的时候，田晓鹏的团队
