称川戏，古称蜀戏。
清乾隆年间，四川各地流入外省的昆腔、高腔、胡琴腔(皮黄)、弹戏和四川民间灯戏五种声腔艺术，它们逐步与四川的语言及民间音乐相融合，日久慢慢形成共同的风格，清末时统称“川戏”，后改称“川剧”。
其使用的乐器多达二十多种，常用的可简为小鼓、堂鼓、大锣、小锣（兼铰子）、大钹，统称为五方，加上弦乐、唢呐为六方，由小鼓指挥。
它的拿手绝活，远不止我们日常见到的变脸，还有顶灯、吐火……
早在唐代，蜀戏的影响力就极大，有着“蜀戏冠天下”的说法。唐代的成都成为全国戏剧中心，五代十国的前后蜀国，成都永陵“二十四伎乐”也是唐朝蜀戏的延续。
关于川剧的具体起源时间，目前不详，仍有诸多歧义，不过形成成熟于清代这一点，是达成了共识的。
棒子打着文化交流的旗号安排人来我们这里纠缠我们的川剧大师，窃取我们川剧变脸的核心机密。
学会之后，他们将川剧变脸带回国，改动面具，对音乐也稍作改动，然后改了个名字，变成他们的假面舞。目前，他们的假面舞已经申遗成功。
他们坚持声称假面舞与我国毫无关系，是他们自己的han国文化，源头可追溯到一千多年前的古朝鲜。
（棒子真的没脸，两百年前还没进化吧?还一千年。有文化吗？文明都没有还文化。一群听不懂人话不干人事的小畜生，现在还没发展出人的智脑呢，建议先学做人再学知识。）
事实上，他们的假面舞偷的不仅是我们的川剧变脸，还偷了我们的舞狮和傩戏，多种中国文化糅杂在一起，变成了他们的假面舞。
我国曾经也因为融入外来文明产生了很多优秀灿烂的文化。文化交流其实没有错，有时候两种不一样的东西碰撞在一起能产生奇特的精彩。
但交流的前提是互相承认和尊重，我们跟人文化交流是带有自己的东西的，我们也承认一切的起源，实事求是，哪像棒子，学了就等于自己是起源了，等同于自己被父母养大却把父母杀了说自己没有爹妈。
文化交流可以，跟鬼子棒子不行，世界上就他们两个会杀自己爹妈，其他人学了就是学了，也承认在哪里学的，就他俩无耻，尤其是棒子。
熊猫在他们那养段时间就说是他们的了，我的老天爷，谁能来救救我的心脏，人当孽畜我见过，如此人传人的现象还是独他们一份。
棒子通过不断地文化剽窃，从零起步，将很多有争议的文化项目都申遗成功了，他们的非遗数量已赶超中国的一半，成绩同等鬼子，并列世界非遗数目第三多的国家。
马尿泡大的棒子，燃灯节偷我们的自贡彩灯，端午祭偷我们的端午节，全部申遗成功了，起源历史也编好了。
鬼子也好不到哪去，他们直接安排内奸窃取机密偷回去改造。
痛心的是，我们这里许多地方和文化机构在文化保护方面的意识很薄弱，甚至麻木无所谓。
那我们普通老百姓能干什么?其实多多了解一下自身的文化就好，大家一起紧紧抓住我们的文化不松手，就能相当大一程度守护我们的文化。
棒子能这么成功地偷我们的文化，功归于他们基本全国人都沆瀣一气当小偷，对外疯狂输出某某文化起源于他们的观念。他们宣传的力度很大，且足够不要脸，这种万众一心以当小偷为荣的整齐成就了他们。
