; “大家说了不少，那我也说下我的看法，我觉得导演最重要的能力是将文字变成画面的能力~”
见众人不解，他这才继续解释：“这个能力原本是编剧需要具备的，但导演同样必须具备，而且不能比编剧差。”
“我举个最常见的例子，比如武侠，我们要将知名的武侠影视化，该怎么做？
古龙的里经常出现的一句话——飞花摘叶，皆可伤人。
读者读到这里自然会体会到一种意境，这是文字所赋予的。
但这种意境怎么体现在画面里呢？
飞花摘叶，皆可伤人，怎么图像化？
香港电影人为我们提供了一种思路，缤纷的落叶中，刷刷几声暗器飞行的声音，看不到影子，但紧接着就有人受伤，甚至死亡，伤口上是一枚竹叶~
这是最早的具象化。
再说一个，真气，这个词汇也经常出现在武侠中，可怎么体现呢。
很下乘的方法就是找两个喷气管藏在袖子里，喷射气体就相当于喷射真气~
但还有另一种思路，比如《太极张三丰》，里面李连杰在水缸里面练习太极拳，画面里他只是在水中搅拌，水流在缸中急速流转。
但在最后一刻，他停下动作那一下，水缸却四分五裂，所有观众的第一反应是不是想到一个词——刚柔并济。
这就是导演要具备的能力。
又比如武功大成这四个字，里只要明确的说出，主角武功大成就可以了。
但在影视剧里，必须有对应的方式来体现，否则就缺少冲击力。
《太极宗师》怎么做的，杨玉乾每天都在院子里练习太极拳。
一开始就是简单的练习，过一段时间后挥舞间能够带动地上的树叶跟着旋转，好像龙卷风。
再过一段时间，等他收功的时候，树叶组成了阴阳鱼的图案，在这一刻，观众自然而然的就明白，主角武功大成了……”
“我说的这些大家听明白了吗，很多时候，好电影和平庸的电影区别就在那么几个镜头。
这些镜头会成为观众的记忆点。
就比如想起《方世玉》，大家就会想起板凳阵和方世玉蒙着双眼从街头杀到街尾~
想起《英雄本色》就想到藏在各处的枪~
想起《鲨滩》就想起用项链缝伤口~
想起《飓风营救》就想起莫桑比克射击法~
一位好的导演，他的电影能让观众失去想象力，跟着你的剧情走，然后被你的想象力震撼到~”
张辰说完，就发现有些听众的脸上呈现潮红之色，好像刚刚得到了什么武功秘籍，满眼都是兴奋。
张辰做最后的总结：“导演需要具备的能力当然有很多，但我刚刚说的这种，却是最重要的。
少了这个，你依旧可以是导演，却不可能是优秀导演。”
