不过，再怎么说多伦多也只是一个小电影节，在第一天众人为林枫捧场后，电影节又归于平静。
但是，《活埋》的宣传效果却出奇地好，各个影评人和媒体也为林枫这部创新的毕业作品叫好，其中比较有代表性的就是知名影评人罗伯特的一篇影评文章。
“本人受邀参加了第27届多伦多国际电影节的开幕式，并观看了本届电影节的开幕影片：尼托·林导演的毕业作品—《活埋》。
这部影片其实是林在做了减法，无论剧情还是人物亦或是场景。
很难想象，一部九十四分钟的影片，居然只有一位演员，一个不足2平米的场景。甚至道具只有简单的打火机、手机和光源。
可是，大家千万不要以为这就是一部烂片，相反，这林艺术创新上的新突破。
这部影片大致被林划分为三部分。
第一部分，是对男主角的求生心理刻画和与之对应的行为描绘。
在这部分中，林在压抑感十足的氛围营造中，将一个充满紧张、恐慌、迷惑等情绪的受困主角形象活灵活现呈现在观众面前。
接下来，情绪略微稳定下来的保罗开始试着接受目前处境。
他利用棺板翘钉割开捆绑双手的绳索，借着随身携带的打火机微光，逐一寻获手机、手电筒等物品。
手机在片中极其重要，它不仅是联系外界寻求援助的唯一工具，也是推动剧情发展的一条主线。
从保罗向警方、家人、公司、反恐救援组，甚至是绑匪的通话内容中，我们可以得知整个事件的来龙去脉。
通过第一部分剧情，观众知晓了埋藏处大体位置、保罗被困棺内原因，以及绑匪动机和美方营救的展开。
第二部分内容，才显现出导演真正‘动机’和本片核心内容所在——在群体利益面前，个体分量何其轻微。
从cRt公司为脱干系诱导保罗解除合约，到营救小组‘薛定谔的救援’。
任何与之匹配的举措代价，都离不开‘成本’与‘利益’二字，哪怕关乎到一条鲜活的生命。
第三部分内容，则是隐藏在演员肢体动作和台词背后的心理活动塑造。
看不见摸不着，却有着巨大感染力。
电影后半段，有一条沙漠毒蛇从棺材侧面裂缝混入其中。此时保罗已与救援人员取得联系，心存获救愿景。
面对毒蛇，保罗的求生欲丝毫不弱于逃离棺材的企望。他利用打火机将这个致命生物从缝隙中驱除，暂时化险为夷。
毒蛇风波后，保罗经历了公司解雇、各部门推诿踢皮球、援助小组不作为，以及恐怖分子的要挟恐吓。
原本对生存尚抱有一丝希望的保罗，现已万念俱灰、疲惫不堪。人在绝望之时，总会分外脆弱。
躲得过毒蛇的侵袭，却逃不出人性的叵测。
砂砾之下的棺内，有即将馈电的手机、煤油燃尽的火机、稀薄浑浊的空气，和一个心灰意冷的男人。
从驱蛇自保到欲寻短见，中间只隔着几通电话和几次失望。摧毁一个人意志最快的方法，就是令他在无望的绝境中获得希望，继而悉数剥夺。
流沙自破碎的棺盖倾斜而下，即将灌顶之际，救援指挥紧急来电。他告知保罗已从被捕获绑匪口中寻得掩埋位置，马上便可救他出来。
已等待迎接死亡的保罗再一次被‘赐予’了生之曙光，他报着最终希望等待救援小组将棺门开启的那一刻。
然而得来的消息，竟是因绑匪误报寻错地点，挖出了另一名被埋人质——马克·怀特。
我特别喜欢林在最后的处理，而且最后出现的名字：马克·怀特，也是具有特别意义的，这里我就不做解读，大家观影时可以思考。
总之，在我看来，这虽然是林的一部毕业作品，是对电影新模式的尝试，不可避免有些缺陷，但这不妨碍影片完整性和艺术性。
听闻林就是凭借这部作品提前一年，以优秀毕业生的身份从南加大毕业，在我看来，这是实至名归。
竖起两个大拇子！”
不光是罗伯特，大部分媒体和影评人都对这部电影给出了好评。
至于不太喜欢的那部分人，也不会否认这是一部优秀的作品，只是不太符合自己口味而已，但要说它是烂片，就太违心了。
更何况，他们也是收到NtL的公关费用的，既然如此，起码以中立的态度分析电影的优缺点，仅此而已。
见到《活埋》通过多伦多电影节的展映，声势已经起来了，各大院线也终于同意了NtL的要求，会挤出部分银幕放映此电影。
原本，雅各布在与各大院线谈论《活埋》上映规模时，他们的审片经理一致认为这就是一部小成本的惊悚电影，不具备大规模上映的条件。
况且NtL上映时间又比较急，很多影厅都是老早与各个发行公司签订协议，放映的电影和规模基本都确定的。
所以想要挤出更多的影厅难度很大。
再说了，NtL并不是什么大发行公司，在好莱坞发行界，这就是
