《火星救援》在立项前，曾被池野定义为“科幻大片”。
何为科幻大片？
那是几乎用钱、数不尽的人力、物力硬生生砸出来的特效，是剧组主创人员开拍前走遍大江南北，寻找到的十几个拍摄地，那是向中科院无数次求证考究出来的知识。
光是一个火星场地，一个简单的全景镜头，其中的花费和心思就已经超出了国内电影曾经想象的极限。
影片的第一幕高潮，开场的沙尘暴是复杂的的粒子与物理模拟，祝融3号飞船是高精度CG模型+复杂动画，太空场景是实拍和CG的无缝结合这些都不提了。
——电影中几乎所有展现火星荒凉、壮丽和孤独的广角镜头，都是Matte Painting数字绘景和3D环境扩展的结果。
郭峰团队需要将实拍的沙漠素材进行无缝拼接，移除所有不属于火星的元素，创建出远处的地平线、山脉和巨大的环形山，并调整出火星特有的光照和大气效果。
这些镜头的成本的规模和精度之高，总工作量之巨大，是其他科幻电影根本无法想象的。
或许和世界第一的科幻大片相比，《火星救援》没有那么夸张的表现力，但在细节和“真实性”上，《火星救援》的主创几乎做到了极致。
这也就导致，人生首次看到国内科幻电影竟然能拍出这种效果、达到这种层次的所有人，全都懵了。
惊愕、震撼、难言，不可思议。
降维打击！
故事继续，大年初一的当天，刚过零点的深夜，全国观众、全国期盼了不知多少年的科幻迷们，永远都无法忘记这天，无法忘记《火星救援》和池野带给他们的震撼与惊喜。
马默并没有死亡。
他奇迹般的活了下来，独自一人被困在这颗遥远的红色星球上。
他拖着重伤的身体回到栖息舱，为自己进行了一场简陋的外科手术，取出插入腹部的天线碎片，并自行缝合伤口。
苏醒后，马默意识到自己已成为一个“太空鲁滨逊”，他拥有一个可维持一段时间的栖息舱、一些补给品。
但，食物终将耗尽，而且他与地球乃至“祝融3号”都失去了所有联系。
地球上所有人都认为他已经牺牲。
在短暂的绝望后，作为一名卓越的植物学家和工程师，马默决定运用自己的科学知识和乐观精神面对绝境。
他录下了第一段视频日志，说出了那句标志性的话：
“好吧，情况很清楚了，我困在这儿了…我一个人被困在这儿了，嗯…我没有任何联系方式……要么死，要么开始——耕耘。”
镜头中，池野还是那张标志性的脸，一如既往的好看，但在好看中却带着一点狼狈，又有一点陌生的感觉——那是一种魅力。
不是池野，是马默这个角色的魅力。
至此，电影确立了全片最中心的核心冲突，一个人，如何用人类的智慧和毅力，在完全不适于生存的星球上，尽可能地活下去，并等待一个渺茫的救援机会。
观众已然沉迷其中，并且随着剧情发展，逐渐不可自拔。
……
凌晨两点。
《火星救援》首映礼现场。
鸦雀无声，几乎所有人，包括本来是抱着找茬心思过
