后的东南亚地区…
只能说哥儿几个除了中国大陆之外，全都有点小癫——比起尚对池野和《流感》陌生的欧美中东，东南亚地区表示，我可太清楚池教授在我们这边的影响力啦。
没这股声势还不好说，有了诸多寡头和北美等地区的追捧，《流感》在我们这里，只能更好，不能更差！
这，就是池野要的效果，国际影坛，戛纳电影节，讲究的就是一个声势问题，只要起步炒了起来，那之后就是秋风扫落叶，良性循环，越滚越大。
这个世界并没有《釜山行》，甚至就连丧尸题材的电影，都没几部代表作。
在地球上，《釜山行》的在戛纳的首映、出现，被全球影坛定义为“全球丧尸类型片分水岭”，推动韩国电影进入主流商业市场。”
在韩国内，则被认为是韩国工业化电影的历史级标杆之作，打破亚洲电影在西方遇冷的代表之一（好莱坞报道报道过的）。
所以，将一个更精良版本的《流感》，放在这个环境下，它的爆是有迹可循的，或许从它杀青的那一刻，就已经在默数着倒计时。
“NEON帮忙找的Contents Panda？”
可可简单的讲了一下这一夜的合作商谈细节，池野就猜到了这次《流感》的合作模式。
其实按照他心里的预期，XYZ Films是要比NEON更适合合作的对象，因为NEON在文艺片和奥斯卡的领域突出，但问题是…《流感》根本不可能竞争奥斯卡，同样这也是一部商业电影。
相比之下，XYZ Films这种类型大厂，同样在美洲范围内影响力极大，适合《流感》的西方发行合作对象。
但很显然，平行世界的NEON和地球上的不太一样，他们既是第一家找到《流感》的大厂，又非常积极的推动这次合作，可以感觉到，这家巨头非常看好《流感》，更有着染指商业片的“野心”。
为此，所谓的156国，就是他们给出《流感》最大的诚意。
具体合作模式是版权销售→区域发行+联合发行。
意思是池野工作室、光影拾梦等《流感》几大资方作为版权方，将西方版权卖给NEON，而又通过NEON的关系，《流感》就可以在整个西方市场拥有巨大的背景关系和靠山、发行乃至院线渠道。
除此之外，在购买《流感》西方版权的同时，NEON还给《流感》搭上了Contents Panda这条线…这个Contents Panda就是地球上一手操盘出《釜山行》《寄生虫》等全球大爆电影的公司。
其中，《寄生虫》还拿到过奥斯卡，足以见得该公司的运营模式之“先进”。
——作为真正的奥斯卡玩家之一，NEON和其关系自然非同一般。
而以此类推，其他国家/地区的各路发行，NEON都可以帮忙搭线，当然…以池野自身的影响力，不敢说东南亚，但在整个亚洲地区，他是不太“依赖”NEON的。
人家给的资源可不白给，都是要加钱的。
所以之后的几日，《流感》资方主要就亚洲地区的各路发行主动权，和几家合作方展开谈判，在首映第三日的晚上，终于达成了一致，正式确立了156国+23个地区发行销售版权及分红问题。
当晚。
这个堪称“突破历史”的核弹级消息，终于传回了国内。
微博热搜榜上，关于《流感》在戛纳的各种事迹，这几天其实一直没下来过，但因为《流感》映后立刻进入了紧张的合作谈判环节，所以后续消息真真假假，热度
