sp; 准确来说，戛纳作为国际影坛的最大盛事之一，每一届举办的如此隆重，有这么多片商过来参加，很大一部分原因就是，戛纳关乎到了他们的直接利益。
这里的直接利益，指的是投资、市场营销与宣传、发行网络和资源分配，最后，才是版权购买包装。
比如NEON的TikTok惊恐反应视频和AI预告片，就是某寡头利用社交媒体快速传播电影热度，帮助看中的影片实现大爆，狂揽全球票房。
还有XYZ Films通过网红客串、Peccadillo通过“限制级大礼包”等方式，增加观众的消费欲望，促进多维度和生态的利益链条。
总之，这些“寡头”公司不仅仅是版权买家，更像是电影市场的“全能型合作伙伴”。
他们通过资本投入、营销创新、发行网络、技术支持和资源整合，帮助片方实现从制作到上映的全流程支持，确保电影在细分市场中获得成功。
这也是他们能一直在戛纳、以及国际影坛屹立不倒的原因之一。
而《流感》此前在他们的眼中，显然就是一个“野孩子”——别误会，现在也是。
因为《流感》制作的全程，几乎都没有用到过他们的地方，包括投资…所以即使《流感》大爆，他们攫取的利益也很有限。
这才是大家之前对《流感》没那么感冒的原因。
试想一下，我这次在戛纳主推了那么多部自己参与投资、包装过的顶级大片，现在你让我对一部主角此前在欧美市场没什么名气的“中国电影”青睐有加，这不是有病是什么？
完全不符合他们自身的利益诉求。
但…
在看完《流感》后，大家都悄然间改变了自己的想法——《流感》现在还是个“野孩子”，但这个“野孩子”很优秀，优秀到哪怕他们没参与投资，但只要接手了《流感》后期包装、院线上映，仍旧能攫取到一定的利益。
并且，最重要的一点，通过这部电影，他们注意到了池野和《流感》这个陌生的主创团队…
以及中国大陆电影行业的改变。
……
内地票仓一直被誉为是全球第二大票仓，甚至近些年，已经一度有了超越西方的势头，所以，很多海外的寡头都对内地市场感兴趣。
但由于内地的审核制度和各种国际博弈，他们中间鲜少有能真正取得成绩的案例。
可这次《流感》的出现，让他们看到了一丝希望——内地也能拍出这种片子…那他们是不是还有机会进入内地市场？
另外，即使进不去，对于即将在全球市场上打响第一枪的“潜力股”《流感》团队，他们觉得也应该给予一定程度上的尊重和“护航”。
“护航”…要钱的嘛。
“你好，我是NEON的营销负责人，杰尼·皮特。”
影厅顶楼天台，戛纳映后的酒会上。
《流感》主创在进行了一轮又一轮的“经销商”轰炸后，终于等来了“大鱼”。
国际类型片三大家之一的NEON负责人举着红酒杯，走了过来，并且第一时间递出了自己的名片。
池野注意到，这位代表并不是此前观看《流感》的代表，显然，之前过来观影的确实是凑人数的人，只是凑完之后，就给公司那边打了电话。
“你好。”
池野是不仅是演员，还
