江城穿越之蜡纹里的蓝(第1/2页)
江城穿越之蜡纹里的蓝
一、杂货店旁的秀娘蜡染铺与带蜡香的指尖
蜡巷社区的“便民杂货店”，总在清晨飘着芝麻糖的甜香与蜂蜡的暖香——那是隔壁“秀娘蜡染铺”飘来的，像揉碎的蓝染记忆裹着老日子的温度。我守在摆着暖炉的柜台后，每天早上6点，准能看见那个印着“秀娘蜡染铺”的帆布工具袋出现在巷口，袋面泛着洗旧的靛蓝色，边角用细棉线补了五道补丁，针脚密得每厘米能藏6针，是蓝秀娘怕磨坏1972年铜制蜡刀特意缝的。她总走在巷子内侧的青石板路上，会绕到老染缸旁站两秒（陶制染缸泛着深褐釉色，1956年父亲买的，缸壁还留着经年累月的靛蓝痕迹，像凝固的蓝墨，风一吹就飘出淡而清的蓝染香），左手攥着张折得方方正正的“今日制蜡清单”，右手轻轻扶着袋口，像护着满袋的蓝染珍宝。
“秀娘蜡染铺”是老染坊改造的，门面还留着当年的木质门框，上面刻着“1956”——是蓝秀娘父亲开染坊的年份，也是她第一次帮父亲熔蜂蜡的开始。门楣上挂着块半染的靛蓝布，风一吹就“哗啦”响，是1980年父亲染坏的头巾改的，“布响，街坊就知道铺开门了”。推开门的瞬间，最先闻到的是蜂蜡混着靛蓝的气息——父亲1970年代囤的陈年蜂蜡装在陶制罐里，泛着乳黄的光泽；柜台上摊开的1978年母亲的靛蓝头巾，蓝底白花的牡丹纹只画了半朵，花茎的蜡线还带着父亲当年“稳腕细描”的弧度，蓝秀娘总说“这味是巷里的安心味，当年街坊来染布，一进门就说‘秀娘，你家这蜡香染香，还跟我嫁过来时做头巾的味一样’”。
屋里的光线总调得偏柔，天花板上挂着盏20瓦的暖光灯泡，罩着个旧磨砂玻璃灯罩，是1970年代的“上海牌”，蓝秀娘说“强光会让蜂蜡凝固太快，还会让靛蓝染料褪色，暖光护蜡，也护着看蜡纹的眼睛”。正中央的木质染布架，是当年父亲从贵州染坊定制的，架杆刻着“1956-2003”——是父亲染坊运营的年份，木杆被染布磨得发亮，上面还留着常年挂布的浅痕，是41年染布留下的，蓝秀娘总说“这些痕是蓝染的脚印，不能磨掉，磨掉就像丢了当年晾布时的细微声响”。染布架旁，1972年的铜制蜡刀组整齐摆放在木盘里：3把不同粗细的蜡刀（细刀刀头仅1毫米，画花茎用，刀身泛着浅棕包浆；中刀刀头3毫米，描花瓣用；宽刀刀头5毫米，填轮廓用，三把刀柄都缠着靛蓝棉布，是1985年父亲怕她握滑缠的，棉布边缘磨得发毛，却依旧贴服，握住时能感觉到金属的凉与棉布的软）。
染布台上摆着三样“蓝染印记”，每天蓝秀娘都会先逐个用软布擦一遍，动作轻得像怕碰醒沉睡的蜡纹：
父亲传的制蜡工具与未完成作品：1970-1980年代产的工具装在深棕色牛皮盒里，盒面印着“贵州蜡染工具行”。里面除了蜡刀组，还有2个陶制蜂蜡罐（大罐高20厘米，直径15厘米，熔蜡用，罐底刻“蓝记染坊”四个字，釉色有点褪；小罐高12厘米，直径8厘米，盛熔好的蜡用，“爸说‘陶罐保温，蜡不容易凝，画起来顺’”）、3块天然靛蓝染料（1980年云南产的呈深靛蓝，1990年贵州产的偏蓝紫，2000年四川产的泛浅蓝，都用棉纸包着，纸页上父亲写着“云南靛蓝染深色，贵州的染花艳，四川的染浅底，按布的用途选”）；未完成的作品放在樟木箱里，每样都贴着手写便签：1978年母亲的靛蓝头巾（蓝底白花牡丹，半朵花茎，父亲写着“秀娘，这头巾你妈盼了三年，1978年物资紧，好不容易弄到布，画到半朵我要去外地学染技，你要按‘花茎曲而不断’画完，浸靛蓝三次，别偷次，色才正”）、1986年儿子的虎头围嘴（浅蓝底，虎头轮廓已画，缺填蜡，父亲写着“孙子满月要戴，虎头眼要圆，耳要翘，填蜡要匀，别漏布眼，染出来才精神”）、2010年张奶奶的蜡染窗帘（蓝布裁成2米宽，未熔蜡，父亲写着“张奶奶要‘缠枝莲’纹，枝要绕三圈，花要对成串，布要先煮软，再画蜡，浸靛蓝时要‘浸一时，晾半时’，三次才够深，她结婚时的窗帘就是这纹，别改”）。
跨年代蜡染布样册：蓝秀娘自己手工装订的，封面是用1970年代的粗棉布做的，深靛蓝色，上面贴了张父亲染布的黑白照片（1983年拍的，父亲正用细蜡刀给头巾画花茎，旁边放着陶制蜡罐，背景是挂满染布的架子）。布样册分四类，每类都用不同颜色的棉线装订：1950-1970
