，你把一台大功率工业风扇开到最大档，对着几张薄纸片猛吹，纸片会被轻易卷走。
但如果你对着的是一块沉重的花岗岩呢？结果不言而喻。
火星上那点稀薄得如同叹息的风，它凭什么能撼动‘神州号’这样一艘结构坚固、自重庞大的航天器？让它像狂风中的落叶般失控？这在物理学上是不可能的。”
他刻意停顿了一下，让这份基于流体力学铁律的结论沉入每个人的脑海，目光最终重新聚焦在杨简身上，语气依旧严谨而平和：“即使设定风暴时达到200公里，甚至400公里，它在火星稀薄大气中产生的实际冲击力，也远不足以对一艘设计精良的飞船构成致命威胁。
这违背了基本的物理原理。”
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剧组的工作人员面面相觑，面露难色。
科学理论方面，权威科学家的话自然最具说服力。
然而，电影若完全拘泥于百分百的科学严谨，其观赏性和戏剧张力必然大打折扣，甚至可能变得索然无味。
会议室陷入短暂的寂静，所有人的目光都投向了杨简，等待着他的最终决断。
张总工的逻辑环环相扣，物理学定律像一座难以撼动的堡垒横亘在艺术创作之前。
杨简的目光终于从平板电脑屏幕上移开。
他先是看向张总工，眼神中带着尊重，随后缓缓扫视了在场的每一位成员。
他修长的手指轻轻捏住了青花瓷茶杯的杯耳。
过了几个呼吸的沉默，他极其平稳地将杯子放回光洁的桌面上，没有出一丝声响。
“张总工……”
杨简开口，声音不高，却带着一种奇特的穿透力，清晰地传到每个人耳中，“我非常理解您基于科学原理所提出的质疑，包括您刚才重点剖析的这个场景——风暴的形态结构、沙尘颗粒在低重力下的运动轨迹、飞船在模拟气流中颠簸的倾角、乃至镜头最终定格时，男主角头盔面罩上沙砾撞击的密度分布……”
他的语不疾不徐，对每一个技术细节都如数家珍，仿佛精确的手术刀在剖析问题核心。
“艺术不能完全凌驾于科学之上，但艺术也的确需要高于生活的表达。
张总工，我并非要说服您改变科学立场，而是希望我们共同寻找一个平衡点——在确保电影核心故事精彩、观众体验震撼的前提下，如何最大程度地让影片所涉及的科学设定符合逻辑，经得起推敲。”
张总工闻言，镜片后的目光闪烁，陷入短暂的思考。
很快，他脸上露出一丝释然和理解。
他明白了，对于一部面向大众的商业科幻电影来说，杨简所追求的平衡点才是正确的方向。
电影终究不是科普纪录片，只要大方向正确，核心逻辑自洽，一些必要的戏剧化处理是完全可以接受的。
他本身也不是那种墨守成规、不懂变通的人，否则也无法成为重大航天工程的总工程师。
“杨导说得很有道理。”
张总工微微颔，表示了认可。
随着科学顾问不再坚持纯理论的绝对严谨，接下来的讨论环节便顺畅了许多。
大家围绕着如何合理化这个关键场景，提出了各种富有创意的技术细节补充和视觉呈现方案。
整整一天的研讨下来，《火星救援》剧本中涉及的所有关键科学设定都得到了充分论证和优化处理。
其实杨简在创作剧本之初就已经深思熟虑得思考过，今天的研讨会更多是查缺补漏，并为那些必要的戏剧化处理找到能让观众信服的科学解释或逻辑支撑：
引力弹弓变轨：飞船返回火星救援时，利用地球引力进行加变轨，通过动量交换实现高飞行，即“引力弹弓”
效应。
度与对接：飞船逃离火星需达到第二宇宙度（112ks），而环绕飞行仅需第一宇宙度（36ks）。
电影中因燃料不足无法减，迫使杨简饰演的江阳将返回舱加至第二宇宙度实现惊险对接。
人工重力：飞船通过舱体旋转产生向心力，模拟重力环境，使宇航员可在舱内相对正常行走。
原理基于圆周运动的向心力公式。
火星种植：男主角将栖息舱改造为温室，利用火星土壤（需杀菌处理）、人类粪便堆肥（需酵降低微生物危害）及精密的水循环系统种植土豆。
华夏航天局去年
