了一部分出来说是西湖组的建议，一般情况下也分辨不出来，总不可能去找r里面的人对证吧？前面三期都有参与制作，第四期一点参与度都没也说不过去，对吧？
陈策讲解完之后，接下来就是r姚pd和《王牌》吴pd来提问，主要就是问sbs的制作流程和本地的r流程有什么区别？觉得哪种更好？用什么方式挑选游戏等等……虽然姚pd也对原版r的录制流程很熟悉，可还是得例行公事的问一下，也许这一年来有什么新的变化呢？反正也都是应付一下上面的人，总不能听完什么问题都没有吧？虽然昨天吴粦排练时，姚pd已经都知道内容了，而且该问的也都问过了。
陈策按照之前统一的口径，多说好话和中立话，不明说自己的不足。
“南朝鲜那边因为是一周一拍一播，所以整个工作流程非常的紧凑，我们在那边经常为了完善细节而加班到深夜，甚至例行休息的星期二也会经常用来加班。
这样每周拍摄的好处就是可以紧跟时事，嘉宾都是现阶段正在上映的电影电视剧的主角。
嘉宾愿意主动上节目来为了作品做宣传，而节目组也能做到每一期节目都能给观众带来新鲜感。
而且因为紧扣时事，所以花在思考主题的精力就可以相应的减少了，然后把这部分精力放在游戏环节上。
像是第三期，因为金钟国要去参加足球赛，所以围绕着足球场生的事情就可以剪成一期节目了。
星期一的比赛，花絮在星期天下午播出，观众还是有兴趣去了解比赛期间生了一些什么事情的。
而坏处就是，因为工作强度太大，需要源源不断的创意，所以作家，哦，编剧的流动性特别大，归属感比较弱，很多人出工不出力，导致创意质量也会跟着下降；另外，每周一播也造成游戏的重复频率非常的高，趣味性降低，这就造成反逼c需要提高自身的能力，在相同的游戏上玩出不同的花样，才能给观众制造不一样的观看感觉。
我们几个人交流之后纷纷觉得，南朝鲜的r不改变模式的话，长久下来，节目组会越来越依赖愈加庞大的游戏库，会更习惯性的从里面随机抽取游戏，而不是去为了贴合主题构思新的游戏；老游戏用多了，就慢慢变成这个节目对c的依赖性非常的大，一旦c出现变动，可能就会给节目带来收视率的震荡。”
高层里面，有一位眼睛一亮。
这一大段话，其实就是应付高层用的，因为这些高层都没在节目一线待过。
陈策这种专业的综艺节目人，其实很想r改为周播，这样他们的工作会更加的稳定，可是国情不允许啊！
一个是华夏的节目都喜欢带有明确的主题，周播肯定没办法找到这么多的主题，也来不及制作那么多符合主题的环节；一个是主持人，南朝鲜找的是物廉价美的专业谐星，华夏这边都是行程繁忙的演艺明星，动不动消失三个月去拍戏，人员都不稳定，怎么周播？最后一个是风险，万一出现艺人塌房，或者观众口味变动，或者赞助商变动，又或者时事变化，季播能够更加灵活的进行调整。
r也有各种主题特辑，也会针对性的去设计符合主题的环节，这是硬性规定了，而且还有pd把控，并不是下面的人想找几个老游戏报上去就能通过的。
pd一旦把方案打回来，影响的是全体的收入还有职位。
换个角度说，南朝鲜的逼迫制度下，游戏库越来越大，可供选择的游戏越来越多，那么重复率其实就是下降的，再说，游戏基数一大，总有适合某一主题的，毕竟一期的时间又不长，只要有那么三四个合适的，一期节目不就有了？反正，游戏版权都是自己的，稍微修改一下不就贴合主题了？
编剧流动性确实大，但是编剧就是吃灵感创意这碗饭的，才思枯竭那肯定得换人，但是反过来说，r除了pd，地位最高、收入最高的就是编剧这些人！
资本主义国家的教育不讲什么归属感，讲究的是你有利用价值就能赚到钱，你没利用价值就滚开！
国情不允许只靠脑袋想想就能获得高收入的人存在，再说，得讲奉献，不能讲钱！
所以，陈策避开了编剧的高收入和创意版权带来的持续收入，强调了人员流动带来的弊病。
最后一点，c的重要性。
确实，现在南朝鲜的综艺对c的依赖性都非常的大，但是收视率下降第一个要背锅的也是c。
节目收视率下降，那就干掉人气
